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（音楽のシロウトが）DTMするのに知っておいた方が良いだろう音楽理論の基礎。
ただ、あんまり理論を意識すると、''趣味で作曲なんてやってられなくなる''ので、自分のつくった曲がなんか変だというときに思い出す程度で。数学とか物理などと違って、音楽に「こうでなくてはならない」というものはない。ただ、「こうあるべき」とか「こうしたら良いと思うよ」というのはあって、それが音楽理論って程度で理解しておくこと。
#contents
* スケール（音階） [#z9b9aee5]
いわゆるドレミ…というやつ。実は、ドレミというのはイタリア語。DTMをする上で（ていうか、音楽する上で）覚えておくべきは、英語、イタリア語、日本語の3つだけで良いかと。
||1|2|3|4|5|6|7|h
|BGCOLOR(SILVER):''イタリア語''|ド|レ|ミ|ファ|ソ|ラ|シ|
|BGCOLOR(SILVER):''英語''|C|D|E|F|G|A|B|
|BGCOLOR(SILVER):''日本語''|ハ|二|ホ|ヘ|ト|イ|ロ|
ただ、これは実は音階の全てではない。ド、レ、ファ、ソ、ラの次には、それぞれ半音高いド#、レ#、ファ#、ソ#、ラ# というのがいる。ピアノ鍵盤でいえば黒いやつ。"#"（シャープ） という記号は「それより半音高い」という記号。「それより半音低い」というのを表す "♭"（フラット）というのもあるので、レ♭、ミ♭、ソ♭、ラ♭、シ♭とも書ける。どちらも同じ意味。
つまり、こう。
||1|2|3|4|5|6|7|8|9|10|11|12|h
|BGCOLOR(SILVER):''イタリア語（#）''|ド|ド#|レ|レ#|ミ|ファ|ファ#|ソ|ソ#|ラ|ラ#|シ|
|BGCOLOR(SILVER):''イタリア語（♭）''|ド|レ♭|レ|ミ♭|ミ|ファ|ソ♭|ソ|ラ♭|ラ|シ♭|シ|
|BGCOLOR(SILVER):''英語''|C|C#|D|D#|E|F|F#|G|G#|A|A#|B|
（日本語はあんまり使わないので省略）
DTMに限っていえば、"♭" はあまり使わないので、以下は "#" の表現で統一する。
* 半音？全音？ [#o30dcf01]
音楽表現をややこしくしてる元凶のひとつ。ピアノ鍵盤でいえば、白鍵盤と黒鍵盤を全部平等にみなせば、半音毎に隣り合って並んでいる。
&ref(cmp001.png);
ひらたくすると、こういうこと。↓
&ref(cmp002.png);
''隣同士が半音''。''2つ隣に行くと全音''。例えば、ドとレの音程差は全音、ミとファの音程差は半音。&color(GRAY){（最初からこういう並びで12音平等に見ればいいのに、と思うのだけど、そこはいろいろ（歴史とか）あるらしく。。）};
- 参考 : [[音階（Wikipedia）:http://ja.wikipedia.org/wiki/%E9%9F%B3%E9%9A%8E]]
* 音の「調」 [#n472d96b]
どの音で始まるパターンということ。例えば、Cの音で始まる音は「Cの調」という。
この“パターン”というのは、音と音の隣同士が、''全音 → 全音 → 半音 → 全音 → 全音 → 全音 → 半音'' という並びになっているパターン。例えば、「ド」で始まる場合は、ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シ、ド（半音を含まない）。
このパターンを各音階について全部書き出すと、次のようになる。
||1度|2度|3度|4度|5度|6度|7度|8度|...|h
|BGCOLOR(SILVER):''ド(C)''|ド(C)|レ(D)|ミ(E)|ファ(F)|ソ(G)|ラ(A)|シ(B)|ド(C)||
|BGCOLOR(SILVER):''ド#(C#)''|ド#(C#)|レ#(D#)|ファ(F)|ファ#(F#)|ソ#(G#)|ラ#(A#)|シ(B)|ド#(C#)||
|BGCOLOR(SILVER):''レ(D)''|レ(D)|ミ(E)|ファ#(F#)|ソ(G)|ラ(A)|シ(B)|ド#(C#)|レ(D)||
|BGCOLOR(SILVER):''レ#(D#)''|レ(D)|ミ(E)|ファ(F)|ソ#(G#)|ラ#(A#)|シ(B)|ド(C)|レ#(D#)||
|BGCOLOR(SILVER):''ミ(E)''|ミ(E)|ファ#(F#)|ソ#(G#)|ラ(A)|シ(B)|ド#(C#)|レ#(D#)|ミ(E)||
|BGCOLOR(SILVER):''ファ(F)''|ファ(F)|ソ(G)|ラ#(A#)|シ(B)|ド(C)|レ(D)|ミ(E)|ファ(F)||
|BGCOLOR(SILVER):''ファ#(F#)''|ファ#(F#)|ソ#(G#)|ラ#(A#)|シ(B)|ド#(C#)|レ#(D#)|ミ(E)|ファ#(F#)||
|BGCOLOR(SILVER):''ソ(G)''|ソ(G)|ラ(A)|シ(B)|ド(C)|レ(D)|ミ(E)|ファ#(F#)|ソ(G)||
|BGCOLOR(SILVER):''ソ#(G#)''|ソ#(G#)|ラ#(A#)|シ(B)|ド#(C#)|レ#(D#)|ミ(E)|ファ(F)|ソ#(G#)||
|BGCOLOR(SILVER):''ラ(A)''|ラ(A)|シ(B)|ド#(C#)|レ(D)|ミ(E)|ファ#(F#)|ソ#(G#)|ラ(A)||
|BGCOLOR(SILVER):''ラ#(A#)''|ラ#(A#)|シ(B)|ド(C)|レ#(D#)|ミ(E)|ファ(F)|ソ(G)|ラ#(A#)||
|BGCOLOR(SILVER):''シ(B)''|シ(B)|ド#(C#)|レ#(D#)|ミ(E)|ファ#(F#)|ソ#(G#)|ラ#(A#)|シ(B)||
この表のそれぞれの音階は、開始（主音）を1として、以降番号を振って 1度、2度、3度... などと呼ぶ（これを「音度」という。&color(GRAY){「音頭」ではない};）。
これらは、半音ずつずれて、全く同じメロディになる。
* コードって？ [#aca83b49]
和音のこと。つまり、複数の音階の音を同時に出すこと。これには規則があるが、あまりに多い。プロはこれを全部覚えてるとか。（あり得ない！）
* インターバル [#vee6b127]
基本の音との音程差のこと。1度、2度... というのもインターバル（音程差）だが、1スケールを12分割して、それぞれ以下のように細分化される。（上の鍵盤と比較しながらみると理解しやすい？）
コードは、基本となる根音（ルート）の上に2つ以上の音を加えた和音で、表記は、例えば「ド」のマイナーであれば「Cm」のように、「（ルート）+（コード種別）」のように表記する。
|BGCOLOR(WHITE):1|BGCOLOR(BLACK):COLOR(WHITE):2|BGCOLOR(WHITE):3|BGCOLOR(BLACK):COLOR(WHITE):4|BGCOLOR(WHITE):5|BGCOLOR(WHITE):6|BGCOLOR(BLACK):COLOR(WHITE):7|BGCOLOR(WHITE):8|BGCOLOR(BLACK):COLOR(WHITE):9|BGCOLOR(WHITE):10|BGCOLOR(BLACK):COLOR(WHITE):11|BGCOLOR(WHITE):12|BGCOLOR(WHITE):(13)|
|完全1度&br;(ユニゾン)|短2度|長2度|短3度|長3度|完全4度|増4度&br;(減5度)|完全5度|短6度|長6度|短7度|長7度|完全8度&br;(オクターブ)|
主なコードと重ね方は以下。和音の数字は、ルートを1として半音ずつ上がった音階数（音度ではないので注意）。
完全1度は自分自身。完全8度は1オクターブ高い音となる。
* 長調 / 短調 [#lf0eba24]
とにかく''明るい音を長調''、''暗い音を短調''という。何そのアバウトな表現。
その曲をどの音から開始するかで曲の感じが変わってくるらしい。元となる音（主音）から始まって前の音からどれだけの音程差があるか（半音なら1、全音なら2）を書いてみる。
|音度（主音からの差）|2度|3度|4度|5度|6度|7度|(8度)|h
|メジャースケール（長音階）|2|2|1|2|2|2|1|
|ナチュラル・マイナースケール（自然短音階）|2|1|2|2|1|2|2|
|ハーモニック・マイナースケール（和声短音階）|2|1|2|2|1|3|1|
|メロディック・マイナースケール（旋律的短音階）|2|1|2|2|2|2|1|
例えば、C調なら、ド（C）から始めると「C D E F G A B C」というメジャースケールになり、ラ（A）から始めると「A B C D E F G A」というナチュラル・マイナースケールになる、といった具合。で、この''メジャースケールなものを長調、マイナースケールなものを短調''と呼ぶ。ちなみに、「C」は日本語なら「ハ」なので、Cのメジャースケールで始まる調は「ハ長調」、Cのマイナースケールで始まる調は「ハ短調」という。
メジャーは ''2→2→1→2→2→2→1''（或いは、''全→全→半→全→全→全→半''）となっていて、ナチュラル・マイナーは ''2→1→2→2→1→2→2''（或いは、''全→半→全→全→半→全→全''）となっている。
注目するポイントは3度のところで、''マイナーはメジャーの3度の音を半音下げたものになっている''。
ちなみに、ハーモニック・マイナーはナチュラル・マイナーの7度のところを半音上げていて、メロディック・マイナーはハーモニック・マイナーの6度を半音上げている。ああ、もうわからんね。
とりあえず、2212221ならメジャー（長調）、2122122ならマイナー（短調）、と覚えておけばいいんじゃないかな。
* コード [#aca83b49]
コード（Chord）というのは和音のこと。つまり、複数の音階の音を同時に出すこと（電源コードとか文字コードとかのコードではない！）。これには規則があるが、あまりに多い。プロはこれを全部覚えてるとか。（あり得ない！）
コードは、基本となる根音（ルート）の上に2つ以上の音を加えた和音で、表記は「（ルート）+（メジャー/マイナー）+（コード種別）」のように表記する。例えば、Cメジャーセブンスの場合は「Cmaj7」などと書く。
コードの重ね方は以下。和音の数字は、ルートを1として半音ずつ上がった回数（音度ではないので注意）。
|コード|表記|>|>|>|>|>|>|>|>|>|>|>|和音|h
|トライアド|-|BGCOLOR(YELLOW):1|2|3|BGCOLOR(#afeeee):4|BGCOLOR(#ffa500):5|6|7|BGCOLOR(YELLOW):8|9|10|11|12|
|シックスス|6|BGCOLOR(YELLOW):1|2|3|BGCOLOR(#afeeee):4|BGCOLOR(#ffa500):5|6|7|BGCOLOR(YELLOW):8|9|BGCOLOR(YELLOW):10|11|12|
//|メジャー|maj(M)|BGCOLOR(YELLOW):1|2|3|4|BGCOLOR(#ffa500):5|6|7|BGCOLOR(YELLOW):8|9|10|11|12|
//|マイナー|m|BGCOLOR(YELLOW):1|2|3|BGCOLOR(#afeeee):4|5|6|7|BGCOLOR(YELLOW):8|9|10|11|12|
|セブンス|7|BGCOLOR(YELLOW):1|2|3|BGCOLOR(#afeeee):4|BGCOLOR(#ffa500):5|6|7|BGCOLOR(YELLOW):8|9|10|BGCOLOR(#afeeee):11|BGCOLOR(#ffa500):12|
|マイナー|m|BGCOLOR(YELLOW):1|2|3|BGCOLOR(#afeeee):4|5|6|7|BGCOLOR(YELLOW):8|9|10|11|12|
|メジャー|M|BGCOLOR(YELLOW):1|2|3|4|BGCOLOR(#ffa500):5|6|7|BGCOLOR(YELLOW):8|9|10|11|12|
|アッド...|add...|1|2|3|4|5|6|7|8|9|10|11|12|
|サス...|sus...|1|2|3|4|5|6|7|8|9|10|11|12|
|シックス|6|BGCOLOR(YELLOW):1|2|3|BGCOLOR(#afeeee):4|BGCOLOR(#ffa500):5|6|7|BGCOLOR(YELLOW):8|9|BGCOLOR(YELLOW):10|11|12|
//|アッド...|add...|1|2|3|4|5|6|7|8|9|10|11|12|
//|サス...|sus...|1|2|3|4|5|6|7|8|9|10|11|12|
|ディミニッシュ|dim...|BGCOLOR(YELLOW):1|2|3|BGCOLOR(#afeeee):4|5|6|BGCOLOR(#afeeee):7|8|9|BGCOLOR(YELLOW):10|11|12|
|オーグメント|aug...|BGCOLOR(YELLOW):1|2|3|4|BGCOLOR(#ffa500):5|6|7|8|BGCOLOR(#ffa500):9|10|11|12|
※ &color(black,YELLOW){黄色};は共通。&color(black,#ffa500){オレンジ};はメジャーの場合。&color(black,#afeeee){青};はマイナーの場合。
具体例を以下に示す。
** セブンス（7th Type Chord） [#n8f3ce34]
トライアドの上に7度の音を足す。
Cコードの例を示す。
|名称|表記|>|>|>|>|>|和音||h
|Cセブンス|C7|C|E|G|A#|||Cメジャーに7度のBの半音下げたA#を足している|
|Cメジャーセブンス|Cmaj7(CM7)|C|E|G|B|||Cメジャーに7度のBを足している|
|Cマイナーセブンス|Cm7|C|D#|G|A#|||Cマイナーに7度のBを半音下げたA#を足している|
** シックス（6th Type Chord） [#bbb600e2]
トライアドの上に6度の音を足す。「アドシックス（add6）」ともいう。
Cコードの例を示す。
|名称|表記|>|>|>|>|>|和音||h
|Cシックス|C6|C|E|G|A|||Cメジャーに6度のAを足している|
** ディミニッシュ（Diminished Chord） [#ecb5060a]
セブンスの一種だけど、基本コードがただのトライアドじゃない。
Cコードの例を示す。
|名称|表記|>|>|>|>|>|和音||h
|Cディミニッシュ|Cdim(Cdim7)|C|D#|F#|A|||Cに短3度ずつ4つ足している|
不協和音になるんだけど、これで良いらしい。
** オーグメント（Augmented Chord） [#vf86f96b]
トライアドのメジャーの5度の音を半音上げる。
Cコードの例を示す。
|名称|表記|>|>|>|>|>|和音||h
|Cディミニッシュ|Caug(C+5)|C|E|G#||||Cメジャーの5度の音を半音上げてG#にしている|
** テンション（Tension） [#h9c55297]
セブンスの上にさらに9度以上の音を足す。
ここまでくるともうわからん。テンションは上級者向けでしょう。多分。
** つまり？ [#v34eaba5]
1度、3度、5度の3音を重ねた「トライアド（Triad）」というのが基本。これに6度を加えて「シックスス（6th）」にしたり、7度を加えて「セブンス（7th）」にしたり、といったバリエーションがあり、さらに、コードを構成する要素の音階を半音下にずらして「マイナー（minor）」にしたり、といった変化をつけたりする（らしい）。
詳しいことは、このあたりを参考に。
- [[和音（Wikipedia）:http://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%92%8C%E9%9F%B3]]
- [[和音＿（超図解＆聞いて覚える）楽器を始める人のための基礎知識:http://www.tajima-d.jp/music/basic4/index.html]]
- [[やさしいコード理論:http://www4.ocn.ne.jp/~red-fish/theory/chord.html]]
何が何だかサッパリだッ！というときは、もうトライアドだけ覚えておいて、それにもう1つ音を重ねてみたり、どれかひとつ半音ずらしてみたりして、不協和音にならなければ正解だと思えば良いんじゃないかな…。（DTMならそれができる！）
その場合に以下のポイントをおさえておけば大体OK。
- 基本となるトライアドをつくる。&br;
&color(#303030){例えば Cコードなら、Cを1度として、3度のEと5度のGを足して、C E G とする。};
- トライアドの2番目（3度）の音を半音下げると、大体マイナー（minor）になる。&br;
&color(#303030){例えば Cコードなら、C E G なので、3度のEを半音下げて C D# G とすると Cm（Cマイナー）になる。};
- 音を追加するときは、トライアドの''上に''追加する。（下ではない！）&br;
&color(#303030){例えば Cコードなら、C E G に7度の B を追加して C E G B とすると CM7（Cメジャーセブンス）になる。};&br;
&color(#303030){CM7の3度と7度の音を半音下げて C D# G A# とするとCm7（Cマイナーセブンス）になる。};
* 転調 [#n104ef84]
曲のテンポ（進行の速さ）を曲の途中で変えること。曲に変化をつける手法のひとつだけど、これは素人は下手にやらない方がいいかもしれない。（曲が空中分解する）
* 曲進行 [#a42a2c57]
曲の進め方。クラシックとかよくわからないけど、最近のPOPSはこんな構成が多い。
+ ''前奏''（イントロ）
+ ''1番'' Aメロ → Bメロ → サビ
+ ''2番'' Aメロ → Bメロ → サビ
+ ''間奏''
+ ''3番'' Cメロ → サビ
+ ''後奏''（アウトロ）
ただ、必ずこういう構成というわけじゃなく、イントロがいきなりサビというのもよくある。あと、上記の 1、2、5 というパターンで終わっていたり（ショート）、2番や間奏がないパターンというのも多々ある。いわゆるフルバージョンの王道的なパターンが上記。
* 長調 / 短調 [#lf0eba24]
とにかく''明るい音を長調''、''暗い音を短調''という。何そのアバウトな表現。
その曲をどの音から開始するかで曲の感じが変わってくるらしい。元となる音（主音）から始まって前の音からどれだけの音程差があるか（半音なら1、全音なら2）を書いてみる。
|音度（主音からの差）|2度|3度|4度|5度|6度|7度|(8度)|h
|メジャースケール（長音階）|2|2|1|2|2|2|1|
|ナチュラル・マイナースケール（自然短音階）|2|1|2|2|1|2|2|
|ハーモニック・マイナースケール（和声短音階）|2|1|2|2|1|3|1|
|メロディック・マイナースケール（旋律的短音階）|2|1|2|2|2|2|1|
例えば、C調なら、ド（C）から始めると「C D E F G A B C」というメジャースケールになり、ラ（A）から始めると「A B C D E F G A」というナチュラル・マイナースケールになる、といった具合。で、この''メジャースケールなものを長調、マイナースケールなものを短調''と呼ぶ。ちなみに、「C」は日本語なら「ハ」なので、Cのメジャースケールで始まる調は「ハ長調」、Cのマイナースケールで始まる調は「ハ短調」という。
メジャーは ''2→2→1→2→2→2→1''（或いは、''全→全→半→全→全→全→半''）となっていて、ナチュラル・マイナーは ''2→1→2→2→1→2→2''（或いは、''全→半→全→全→半→全→全''）となっている。
注目するポイントは3度のところで、''マイナーはメジャーの3度の音を半音下げたものになっている''。
ちなみに、ハーモニック・マイナーはナチュラル・マイナーの7度のところを半音上げていて、メロディック・マイナーはハーモニック・マイナーの6度を半音上げている。ああ、もうわからんね。
とりあえず、2212221ならメジャー（長調）、2122122ならマイナー（短調）、と覚えておけばいいんじゃないかな。
* 曲の構成 [#v029feac]
4/4拍子であれば、4分音符4つ分が1小節となり、それを組み合わせていくというのが基本。MIDIに変わって最近のDTMの主流となりつつあるループ音源の組み立てでも、それに使われるループは1小節、或いは2小節が固まったブロックであることが多い。
この構成で、シロウト的におさえておきたいポイントは以下。
- 4小節で1メロディを構成する。
- 1メロディ内では同じ「調」の音（「ダイアトニック・ノート」という）のみを使う。&br;
例えば、C調で構成するなら、そのメロディ内は「C、D、E、F、G、A、B」のみを使う。
- 1メロディ（4小節）は前半と後半の2小節ずつで構成して、後半は前半のアレンジにすると良い感じ。
- メロディの最後の小節は次のメロディにつなげる意識をする。&br;
例えば、Bメロの最後はセブンスにするとサビに入りやすい、とか。（セブンスの次はCコードがくるので）
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[[DTMメモ]]
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